《你给我的喜欢》剧情简介
啊~~~只听到一声惨叫一名昏迷囚犯被拖了出来丢到训练场上放着……接着又是几声惨叫又是几名囚犯被拖了出来痛好痛……一瞬间灼热的疼痛侵袭着岳凡的神经但...李岳凡犹豫了一下又甜了甜干裂的嘴唇道：谢谢老人家接过水后二口就喝了下去擦了擦嘴把碗递了回去又道了声谢不了家里还有人等我回去呢谢谢您的好意摇了摇...
噗哈哈——龙俊与丁毅见状控制不住的大笑起来好一会儿才捂着肚子喘息道：师……师傅啊……你也太……太……太那个了哈哈——闹了一阵后岳凡整了...
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九十点钟的太阳
Eliza的进步是可期的两名年轻女主的演技是惊喜的虽然有不尽完美的地方但她们将属于这个世代的愤怒、主张和议题表达先藏于故事中而是从一段旅程出发直面角色遇到的难题女孩子们拖着箱子走过的的纽约你给我的喜欢不是繁华热闹的都会而是充斥着危险和不安的“外面世界”随意对其意淫猥亵的路人看似人畜无害的男生丝毫不加压抑的渴望还有轻浮的顾客都是这个危险世界出给女生们的难题四个形容频率的词语仿佛是一串串深层的诘问击垮了每个脆弱又渴望帮助的灵魂那种窒息与恐惧扑面而来流窜着一股很惊人的力量
阿妍
#Berlinale20-25 情绪克制叙事留白视角集中细节动人片中男性几次与女性的互动都带着有意识/无意识的侵犯感而女性对这种社会现实的恐惧又有多少人真的知道和理解呢最后一组回家的镜头似乎暗示着这只是女孩人生中或许再也不会被提起的小事但是其折射出灰暗的社会景观多么令人无望与《你给我的喜欢》相比还是太清淡了
有沙粒的蚌
还真是一言难尽在现在看来实在是有些僵硬榨果汁都还算可以理解的结尾部分的屠宰场镜头简直是有些尴尬把非有机内容强行塞入一个完整有机的故事中强行抽象形式化喻体本体的相似性单纯表意只能说是朴素吧现在任何人都可以从中发现其矫揉造作对于真实性的损害 爱森斯坦希望“通过两个影像撞击确立一个理念把一系列的理念灌注到观众意识中造成一种情感状态尔后借助这些被激发的情感唤起一种精神状态使观众对人们希望传达给他们的思想产生共鸣于是观众卷入这一意念流中受到这个动力链的牵引似乎自愿赞同由此产生的总体意义并且似乎这种赞同是发自自己内心的判断” 如埃德加·莫兰所说你给我的喜欢是“一个结构严密的体系在那里影像的情感力量的深化与运用达到了逻各斯的程度” 有意义没意思
